Nasci para Bailar

Amar é ser fiel a quem nos trai.

O amor é a arte do lazer. O amoroso precisa de tempo.

A vida é a arte de não fazer favores. Nada ofende mais do que o benefício, nada agride mais do que o favor.

Há na aeromoça a nostalgia de quem vai morrer cedo. Reparem como vê as coisas com a doçura de um último olhar.

Toda mulher bonita leva em si, como uma lesão da alma, o ressentimento. É uma ressentida contra si mesma.

São incompatíveis a beleza e a felicidade. E se a mulher bonita é feliz, estejamos certos de um equivoco visual: - não é bonita.

Na vida, o importante é fracassar.

Ou a mulher é fria ou morde. Sem dentada não há amor possível.

A mulher fria é a única que não tem o direito de trair.

A mulher pode ser grã-fina. O homem não. O homem tem que ser macho.

Não acredito em honestidade sem acidez, sem dieta e sem úlcera.

O “homem de bem” é um cadáver mal informado. Não sabe que morreu.

Não há inimigo insignificante. Todo inimigo é uma potência.

Sem um líder, ninguém atravessa a rua, nem chupa um chica-bom.

Lua de mel: a primeira noite é tudo.

Aquele que não acredita na ressurreição de Lázaro não devia tentar a medicina.

Todas as mulheres deviam ter quatorze anos.

Toda mulher gosta de apanhar. O homem é que não gosta de bater.

As paixões mais sérias dos homens são dos seis aos dez anos.

Todas as palavras são rigorosamente lindas. Nós é que as corrompemos.

O presidente que deixa o poder passa a ser, automaticamente, um chato.

A única nudez realmente comprometedora é a da mulher sem quadris.

A única coisa que justifica uma separação é a falta de amor. A infidelidade, não.

Todo tímido é candidato a um crime sexual.

Sou um suburbano. O único lugar onde ainda há o suicídio por amor, onde ainda se morre e se mata por amor, é na Zona Norte.

(Nelson Rodrigues: Flor de Obsessão)

Para ouvir / cantar:

Para dançar:

De 27 noviembre - 1º diciembre tuvimos quatro jornadas de psicoanálisis en Buenos Aires:

La segunda reunión de los Institutos del Campo Freudiano de Brasil - 27 de noviembre de 2009.

La clínica analítica hoy: el sinthoma y el lazo social - IV Encuentro Americano del Psicoanálisis de la Orientación Lacaniana y XVI Encuentro Internacional del Campo Freudiano - 28 y 29 de noviembre de 2009.

Opacidad del sintoma / Ficciones del fantasma - XVIII Jornadas Anuales de la Escuela de la Orientación Lacaniana (EOL) - 30 de noviembre de 2009.

Seminario Internacional de la Escola Brasileria de Psicanálise (EBP) - 1 de diciembre de 2009.

Fué un "bem bolado" (expressión brasileña de "buena mescla") lacaniano. Buenos Aires fué por cinco dias la capital del psicoanálisis. Lo que poderia haver sido tenso se volvió agradable y provechoso, como resultado de las jornadas de la ECF.

La lista del mejor de las jornadas, desde mi punto de vista:

- las conferencias de Eric Laurent
- la coordinación de mesas y plenarias por Jorge Forbes
- la intervención de Elza Macedo (IPLA) en la reunión de los Institutos del Campo Freudiano
- la declaración de Judith Miller: el hecho de ser hija de Lacan no me hace ser psicoanalista; nadie nace psicoanalista
- el anuncio de la apertura del 7° Congreso AMP a non miembros

Los analistas siguen con el ciclo de testimonios. Hay testimonios interesantes, otros divertidos, algunos muy aburridos.
Me acuerdo de lo que dije Jorge Forbes en el twitter: Um analista só se forma em uma análise pessoal, seus trabalhos têm que evidenciar essa marca: a marca do divã (Un analista se forma solamente en su analisis personal, es un marco que deve estar evidenciado en sus trabajos: el marco del diván.)


De la prensa argentina:

Eric Laurent en la televisión

Judith Miller en El Clarin

Judith Miller en La Nación


Buenos Aires es una hermosa ciudad y los argentinos han sido buenos anfitriones.

A Rio de Janeiro en el siguiente Encuentro Americano del Psicoanálisis de Orientación Lacaiana !

Buenos Aires es una ciudad linda!

Estoy aqui para participar de las jornadas de psicoanalisis, por lo tanto no hay mucho tiempo para desfrutar la ciudad. Pero es sempre bueno estar ahi. En el tiempo que me quedó libre pude:

1) Pasar unas horas agradables en la libreria El Ateneo




Dificil salir con pocos libros.

Mi mayor descobierta fué el libro Papeles inesperados de Julio Cortázar, que se publica a los 25 años de su muerte - una colección de textos inéditos y dispersos escritos por Cortázar a lo largo de su vida.

La relación de los livros que adquiri y que recomiendo:

- Papeles inesperados - de Julio Cortázar
- Cuentos completos (tomo 1 y 2) - de Julio Cortázar
- Diego y Frida - de J.M.G. Le Clézio
- Contra la eternidad - Ogawa, Mallarmé, Lacan - de Jean Allouch
- Conferencias porteñas (tomo 1 y 2) - de Jacques-Alain Miller
- La entrada del psicoanálisis en la Argentina - de Germán Garcia
- La fortuna - de Germán Garcia

2) Almorzar entre amigos en el restaurant Oviedo - el placer de comer y beber un buen vino argentino.

3) Pasear por la Calle Florida y comer el mejor sandwich de pan de miga de Buenos Aires en la Confeitaria Florida.

4) Experimentar las empanadas El Sanjuanino - las mejores que he provado.

5) Pasear por Puertomadero.

6) Ir al cine y ver una película argentina: El secreto de sus ojos - la historia de un obsessivo que tardó 25 años para declararse a la mujer que amava.

7) Desfrutar una suíte con terraza panorámica al parque San Martin en el Marriott Plaza Hotel Buenos Aires

8) Escuchar tangos classicos como Florindo Sassone y su orquestra

Viva Buenos Aires !

Les 38e Journées de L´École de La Cause Freudienne - du 7 et 8 novembre 2009 au Palais des Congrès, à Paris – ont été un succès!


Toujours au cours de la préparation de ces Journées, Jacques Alain Miller adhérait au Twitter, et son entrée attisait les spéculations- tous suivraient @jamplus, mais lui, qui suivrait-il? Tout ça faisait tâche d´huile, et finissait par attirer encore plus de monde à ces Journées.


Ces préparatifs mobilisaient un grand nombre de participants, un total de plus de 2000 personnes. Une fête était prévue, et même une Twitter Party était annoncée !


Je n´aurais pas voulu rater ce moment-là, et j´ai donc fait mon inscription bien à l´avance.



Un bouleversement de la bureaucratie des Journées, dans leur format, dans leur programme.


Pour traiter le thème « comment on devient analyste au XXI e siècle », 20 salles ont été composées, avec 60 paires d´analystes donnant témoignage de leur analyse et de la façon dont ils sont devenus analystes. Chaque participant assistait aux témoignages dans une salle préalablement attribuée, le matin puis l´aprés-midi. Ce fut le programme du samedi 7 novembre.


Le dimanche 8 novembre, grand happening: la journée a débuté par le Funambule – un fildefériste, en vrai. Un spectacle de cirque dans le grand auditorium du Palais des Congrès accompagné de la lecture d´un texte qui développait une analogie entre l´analyste et l´équilibriste.

Le programme, remis aux participants à l´entrée, annonçait une journée chargée, mais le clou était sans conteste l´interview du champion de Formule 1 , Alain Prost, - qui a parlé de sa vie, de sa carrière, de ses désirs, de Ayrton Senna, son grand adversaire – commandée par Jacques-Alain et Dominique Miller.

O Duomo é o cartão postal de Milão. Não me canso de passear por lá e admirar sua arquitetura.

O IPLA - Instituto da Psicanálise Lacaniana é a vanguarda da psicanálise. Veja porque:

Você ja pensou em um livro em forma de tweets?

Um livro que fale da clínica - mais especificamente a Segunda Clínica de Jacques Lacan ?

É o que acabamos de publicar no IPLA: 216 tweets lacanianos sobre a Segunda Clínica de Jacques Lacan.

Você sabia que o IPLA é a primeira instituição psicanalítica que entrou no Twitter e no YouTube?

E se quiser entrar nessa vaibe, é só me seguir:

http://twitter.com/teresagenesini

ou http://twitter.com/ipla_

O canal do IPLA no YouTube completou 3 anos em outubro e já tem 62 vídeos.

Clique para conferir: IPLA no YouTube

Quer conhecer o IPLA? Venha participar dos sábados no IPLA - no sábado 14 de novembro: IRTP: Inconsciente, Repetição, Transferência e Pulsão - os quatro conceitos fundamentais da Psicanálise.

Veja a programação. Confira também o site.: http://www.psicanaliselacaniana.com/

Nos vemos lá no IPLA !

de Jorge Forbes



de Thaís Barros



de Andrea Teixeira



de Liége Lise

O Dicionário de Psicanálise - de Elisabeth Roudinesco e Michel Plon - traz um bom estudo-resumo desse importante conceito, que estamos desenvolvendo nesse bimestre, no Corpo de Fromação em Psicanálise do IPLA.

Pulsão (trieb) - termo empregado por Sigmundo Freud em 1905 para designar o ato de impulsionar.

Definição: carga energética que se encontra na origem da atividade motora do organismo e do funcionamento psíquico inconsciente do homem.

Pulsão (trieb) não deve ser confundido com instinto (instinct) ou tendência (drive). O conceito de pulsão está estreitamente ligado aos conceitos de libido e de narcisismo.

Freud utilizou o termo pulsão pela primeira vez no livro Três ensaios sobre a teoria da sexualidade, em 1905. Nesse momento pulsão era essencialmente a pulsão sexual. Na edição de 1910 desse livro, Freud define a pulsão como uma demarcação entre o psíquico e o somático:

Pulsão é a representação psíquica de uma fonte endossomática de estimulações que fluem continuamente, em contraste com a estimulação produzidas por excitações esporádicas e externas.

Freud diferencia pulsão sexual de instinto sexual. Para ele a pulsão sexual não se reduz às atividades sexuais, mas é um impulso cuja energia é constituída pela libido. Diferencia a pulsão sexual das outras pulsões. A pulsão sexual é composta da satisfação genital e da função de procriação.

Em 1914, a primeira dualidade pulsional: Freud opõe as pulsões sexuais (cuja energia é de ordem libidinal) às pulsões de auto-conservação (cujo objetivo é a conservação do indivíduo) - as pulsões do eu.

As pulsões sexuais encontram-se sob o domínio do princípio do prazer, enquanto as pulsões de conservação ficam a serviço do desenvolvimento psíquico determinado pelo princípio de realidade.

As pulsões sexuais podem ter quatro destinos: inversão, reversão, recalque e subimação.
A inversão pode ser exemplificada pela oposição sadismo/masoquismo e voyeurismo/exibicionismo. A reversão pode ser exemplificada pela transformação do amor em ódio.

Em 1915, no texto As pulsões e suas vicissitudes, Freud define as quatro características da pulsão: força, alvo, objeto e fonte.

• força ou pressão - é a própria essência da pulsão; é o motor da atividade psíquica.
• alvo - é a satisfação; pressupõe a eliminação da excitação que se encontra na origem da pulsão. Esse processo comporta alvos intermediários ou até fracassos, chamados de pulsões inibidas quanto ao alvo.
• objeto da pulsão - é o meio pela qual a pulsão atinge seu alvo. Pode haver o entrecruzamento das pulsões, isto é, um mesmo objeto pode servir, simultaneamente para a satisfação de várias pulsões.
• fonte das pulsões - é o processo somático, localizado numa parte do corpo ou num órgão, cuja excitação é representada no psiquismo pela pulsão.

Em 1920, com a publicação do livro Mais além do princípio do prazer, Freud apresenta um novo dualismo: pulsões de vida e pulsões de morte.

Freud teorizou o que chamou de pulsão de morte a partir da observação da compulsão à repetição. Chegou à hipótese de que existe uma pulsão, cuja finalidade é reconduzir o que está vivo ao estado inorgânico. A pulsão de morte tornou-se, assim, o protótipo da pulsão. Da ação conjunta e oposta desses dois grupos de pulsões (pulsões de morte e pulsões de vida), provém as manifestações da vida, às quais a morte vem por termo.

Freud, em 1926, declara que a doutrina das pulsões é um campo obscuro, até mesmo para a psicanálise: "A teoria das pulsões é, por assim dizer, nossa mitologia. As pulsões são termos míticos, portentosos em sua imprecisão".

Em 1933, nas Novas conferências introdutórias sobre psicanálise, Freud sublinha que "a pulsão de morte não pode estar ausente de nenhum processo de vida". Ou seja, se há vida, há pulsão de morte.

Lacan, em seu Seminário XI, de 1964, considerou a pulsão como um dos quatro conceitos fundamentais da psicanálise.

Para Lacan, a pulsão increve-se numa abordagem do inconsciente em termos da falta e do não-realizado. Para apreender a essência do funcionamento pulsional, é preciso conceber o objeto como sendo da ordem de um oco, de um vazio, designado de maneira abstrata e não representável: o objeto a (o objeto do desejo). Para ele, a pulsão é sempre parcial.

Lacan definiu cincoo objetos pulsionais, aos quais chamou de objetos do desejo: seio, feses, falo, voz e olhar.

Se há algo com que se parece a pulsão é com uma montagem. É uma montagem que, de saída, se apresenta como não tendo pé nem cabeça. (Jacques Lacan)

(notas extraídas do Dicionário de Psicanálise - Elisabeth Roudinesco e Michel Plon - Ed. Zahar, 1998)

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Os sábados no IPLA são cursos da psicanálise que acontecem aos sábados, das 9h às 17h.

Neste sábado, 24 de outubro, o tema é:

A SEGUNDA CLÍNICA DE JACQUES LACAN


Clique aqui para ver a programação.

A segunda clínica, elaborada nos últimos dez anos de ensino de Lacan, responde
às mudanças sofridas pelo Homem, na globalização, que exigem uma nova clínica
psicanalítica além do Édipo, uma vez que os elementos verticais orientadores da
estrutura edípica foram abalados.

É caracterizada como uma clínica borromeana, do parlêtre (loquente), do gozo, do além do Édipo, do ‘Outro que não existe’, do sintoma indecifrado. Tem como paradigma a experiência e o encontro com o Real.

O número de vagas é limitado.

Inscreva-se no IPLA: Rua Augusta, 2366 - casa 2 ou pelo telefone: 11 3061-0947

com Luciano Pavarotti




com Paul McCartney



e a original com Domenico Modugno - Nel blu di pinto di blu (Volare)



Penso che un sogno così non ritorni mai più
mi dipingevo le mani e la faccia di blu
poi d'improvviso venivo dal vento rapito
e incominciavo a volare nel cielo infinito

Volare oh, oh
cantare oh, oh, oh
nel blu dipinto di blu
felice di stare lassù
e volavo, volavo felice più in alto del sole
ed ancora più su
mentre il mondo pian piano spariva lontano laggiù
una musica dolce suonava soltanto per me

Volare oh, oh
cantare oh, oh, oh
nel blu dipinto di blu
felice di stare lassù
ma tutti i sogni nell'alba svaniscon perché
quando tramonta la luna li porta con sé
ma io continuo a sognare negli occhi tuoi belli
che sono blu come un cielo trapunto di stelle

Volare oh, oh
cantare oh, oh, oh
nel blu degli occhi tuoi blu
felice di stare quaggiù
e continuo a volare felice più in alto del sole
ed ancora più su
mentre il mondo pian piano scompare negli occhi tuoi blu
la tua voce è una musica dolce che suona per me

Volare oh, oh
cantare oh, oh, oh
nel blu degli occhi tuoi blu
felice di stare quaggiù
nel blu degli occhi tuoi blu
felice di stare quaggiù
con te

O Teatro alla Scala de Milão é um cartão de visita da cidade. Grandes concertos, óperas, balés - um calendário de espetáculos de dar água na boca.

Veja aqui a programação:

Assiti a ópera Idomeneo, Rei de Creta - obra de Mozart - a primeira ópera considerada de sua fase adulta, aos 24 anos.






É um drama em 3 atos, escrito por Giambatista Varesco.

Veja aqui o libretto.



Foi a primeira ópera vista por Letícia. Um belo presente dessa jornada.




Para ver o Vídeo de um trecho da ópera - clique aqui:

Jorge Forbes, em seu artigo no Estadão deste domingo - Zero na Prova -(Aprender com a resposta errada), analisou os acontecimentos que saíram fora do controle social: ENEM, senhas do hotmail, chantagem contra David Letterman.

Qual a saída?

Seleciono aqui algumas frases do artigo:

Do ponto de vista psicanalítico, temos três tipos de intimidade: imaginária, simbólica e real. A imaginária e a simbólica têm em comum o fato de poderem ser representadas: uma, na imagem e outra, na palavra.

Temos, em decorrência, duas políticas possíveis para tratar o descontrole: imaginar que ele é fruto de imperícia, ou que é estrutural da espécie humana.

Concordar com a segunda hipótese, a da falha estrutural na constituição humana, nos conduz a buscar uma nova política que inclua o erro, sem por isso diminuir o acerto.

Leia o artigo todo clicando aqui.

O governador José Serra cantou o início da música Nervos de Aço, de Lupicínio Rodrigues, em entrevista ao Datena: http://www.youtube.com/watch?v=bYIshfRtLyw

Você sabe o que é ter um amor, meu senhor?
Ter loucura por uma mulher ....

O governador cantou "ciúme" em vez de "loucura".

Em seu twitter http://twitter.com/joseserra_ pergunta aos psicanalistas se Freud explica esse erro. Jorge Forbes http://twitter.com/jorgeforbes responde twittando: É uma triste previsão: quando a loucura não tem eco, na mulher..., o que resta é o ciúme.

Procurei no YouTube e posto aqui em homenagem ao governador e ao psicanalista:

. um vídeo de Lupicínio contando porque fez essa música e cantando Nervos de Aço, seguido de Paulinho da Viola; e

. um vídeo com Roberto Carlos e Ultraje a Rigor cantando Ciúme

Quem não curtiu Mercedes Sosa nos anos 70?

Quem não cantou Gracias a la vida - a música da chilena Violeta Parra que Mercedes Sosa imortalizou?

E Milton Nascimento e Mercedes Sosa cantando juntos Volver a los 17?

Trago aqui um vídeo de Mercedes cantando Gracias a la vida e outro cantando Volver a los 17 com Milton, Caetano, Gal e Chico.

Boa viagem!

JOÃO CABRAL DE MELO NETO:

O artista inconfessável

Fazer o que seja é inútil.
Não fazer nada é inútil.
Mas entre o fazer e não fazer
mais vale o inútil do fazer.
Mas não, fazer para esquecer
que é inútil: nunca o esquecer.

Mas fazer o inútil sabendo
que ele é inútil, e bem sabendo
que é inútil e que seu sentido
não será sequer pressentido,
fazer: porque ele é mais difícil
do que não fazer, e dificil-
mente se poderá dizer
com mais desdém, ou então dizer
mais direto ao leitor Ninguém
que o feito o foi para ninguém.


Questão de pontuação

Todo mundo aceita que ao homem
cabe pontuar a própria vida:
que viva em ponto de exclamação
(dizem: tem alma dionisíaca);

viva em ponto de interrogação
(foi filosofia, ora é poesia);
viva equilibrando-se entre vírgulas
e sem pontuação (na política):

o homem só não aceita do homem
que use a só pontuação fatal:
que use, na frase que ele vive
o inevitável ponto final.


ELIZABETH BISHOP:

One Art

The art of losing isn't hard to master;
so many things seem filled with the intent
to be lost that their loss is no disaster.

Lose something every day. Accept the fluster
of lost door keys, the hour badly spent.
The art of losing isn't hard to master.

Then practice losing farther, losing faster:
places, and names, and where it was you meant
to travel. None of these will bring disaster.

I lost my mother's watch. And look! my last, or
next-to-last, of three loved houses went.
The art of losing isn't hard to master.

I lost two cities, lovely ones. And, vaster,
some realms I owned, two rivers, a continent.
I miss them, but it wasn't a disaster.

-Even losing you (the joking voice, a gesture
I love) I shan't have lied. It's evident
the art of losing's not too hard to master
though it may look like (Write it!) like disaster.


Uma arte

A arte de perder não tarda aprender;
tantas coisas parecem feitas com o molde da perda
que o perdê-las não traz desastre.
Perca algo a cada dia.
Aceita o susto de perder chaves,
e a hora passada embalde.
A arte de perder não tarda aprender.
Pratica perder mais rápido mil coisas mais:
lugares, nomes, onde pensaste de férias ir.
Nenhuma perda trará desastre.
Perdi o relógio de minha mãe.
A última, ou a penúltima,
de minhas casas queridas foi-se.
Não tarda aprender, a arte de perder.
Perdi duas cidades, eram deliciosas.
E, pior, alguns reinos que tive,
dois rios, um continente.
Sinto sua falta, nenhum desastre.
- Mesmo perder-te a ti (a voz que ria, um ente amado),
mentir não posso.
É evidente: a arte de perder muito
não tarda aprender, embora a perda
- escreva tudo! - lembre desastre.
(tradução Horácio Costa)


LETÍCIA GENESINI:

Quadrinha

Maldito deus em que não acredito,
Vieste e tiraste um pedaço de mim.
Entornaste sem medida a fé fingida
Que depositava em ti.


Razão da pouca escrita

Como dizer de um coração que anda sem abrigo,
Desgarrado do peito?
Aflito, sem casa.
Sem alma para enfastiar,
Sem ânsia para conter,
Nem língua para amargar.
Pobre coração que não tem mais
Caixa toráxica.
Invólucro ósseo para ecoar paixões.

E assim, infértil o peito,
Fica mudo o corpo,
Pois as pontas dos dedos
Mal sabem o que diz um coração.

O lançamento do livro UMPONTO de Letícia Genesini foi um sucesso!

Cerca de 200 pessoas compareceram na noite de 22 de setembro à livraria da Vila. Letícia fazia uma dedicatória exclusiva a cada um - o conjunto desses textos daria outro livro!

A capa - design de Chico Forbes - já encanta por si só.

Os poemas surpreendem os leitores pela qualidade e sensibilidade.


Um feito publicar um livro aos 22 anos!

Que emoção!

Uma felicidade tão grande para mim, sua mãe, que não consigo traduzir em palavras.

Os amigos foram maravilhosos - compareceram, mandaram mensagens, enviaram flores, telefonaram, mandaram chocolates - agradeço a cada um.



Além disso tenho recebido muitos comentários elogiosos à qualidade dos poemas, à sensibilidade de Letícia, à sua arte de escrever.

Peço licença a um querido amigo, que me enviou essa análise, para publicá-la aqui:

Li hoje o livro da Letícia, com muito prazer e grande surpresa com a personalidade dela, aparente em todos os textos.

Ela quer ser dura, essa menina tão irremediavelmente sentimental ! É claro que não consegue, mas isso dá um ótimo sabor agridoce ao que ela escreve.

Ela quer parecer experiente e vivida; só consegue provar o quanto descobrir constantemente novas pessoas e novas situações lhe é importante, malgré tout...

Ela vai buscar o nome-do-pai ao colocar um "gênesis" que nada tem a ver com a lua que flutua !

Ela escreve bem, muito bem mesmo. E tem toda razão ao dizer que faz prosas, extremamente curtas. Só que a poesia permeia tais prosas, as domina e o produto é sempre um poema de verdade.

Ela é muito original e tem um talento raro: consegue que seu leitor encontre no que escreve uma quantidade de alusões e de referências a coisas que estão na memória coletiva - um verso de Vinicius, um pedacinho de uma canção do Roberto, a evocação de uma cantiga de roda. Isso faz com que a leitura estabeleça imediatamente uma cumplicidade prazerosa com ela e torna encantado o percurso pelo livro.

Ela às vezes, é contraditória. Chama de "quadrinha" o texto mais duro e desencantado que escreveu. Por que seria ?

Ela partilha com Elizabeth Bishop a arte de perder. "One Art", Bishop chamou esse talento, dizendo que é facil tê-lo. Letícia é mais pessimista. Conta as coisas que perdeu - imaginárias, na maior parte - mas termina com a preocupação de saber onde as coisas perdidas estão enfiadas. Isso não é uma desistência sofrida; é a curiosidade de buscá-las de novo !

Ela não deve ser uma filha dócil e fácil. Mas é, certamente, uma filha que vale muito a pena e da qual você só tem a se orgulhar !

Um grande beijo,

Carlos

Domingueira no IPLA – 20 set

O Entretenimento, o Gozo Imaginário e aImprensa no meio disso tudo

Eugênio Bucci – palestrante convidado

Jorge Forbes – debatedor

Estão convidados para esta domingueira pessoas de várias comunidades: jornalistas, educadores, empresários, psicanalistas, enfim, formadores de opinião.

Veja os detalhes da domingueira clicando aqui.

Seja mais um nesse debate. Compareça hoje!

Quando – Domingo, 20 de setembro de 2009, às 18h
Onde – IPLA: Rua Augusta 2366 – casa 2, Jardins
São Paulo – SP
Taxa – R$ 30,00

Informações e inscrições no IPLA
ou pelos telefones:
(11) 3061-0947
(11) 3081 6346
Inscrições limitadas.
http://www.ipla.org.br/ / http://www.psicanaliselacaniana.com/
ipla@ipla.org.br / ipla@psicanaliselacaniana.com

A tua vida e

A minha

Cabem num ponto

Uma bola gorda e redonda

Tão estática e perfeita

Que chega a ser indecente

É tão irritante

Este antro estéril, meu caro

Que teremos de expandir.

Mínimo e infinito ou, como tão bem descreve
a jornalista e escritora Noemi Jaffe, “perfeito e
completo em sua pequenez”. O ponto, objeto
geométrico conciso e preciso é a inspiração
para Umponto, o primeiro livro de poesia de
Letícia Genesini.
Minimalistas, estes pontos-poemas (ou prosas
curtas, como refere a autora) espelham as
possibilidades e impossibilidades daquele que é
o início e o fim de qualquer pensamento, linha,
forma. Concentrando intensidade em cada um
dos seus nós, seus versos oscilam em linhas
retas e trajetórias sinuosas que ligam emoções
incontidas, reflexões e traços de ironia.
“Letícia e seus poemas vivem entre: ‘no instante
sobre o chão’, ‘na ponta da palavra’, na dúvida, no
silêncio. Um silêncio carregado de sons, flechas
pontos e palavras: poemas.” – elogia Noemi
Jaffe, que destaca a consciência arquitetônica e
visual desta poesia que almeja pela “linguagem
perfeita, dona de si, completa”.


sobre a autora
Letícia Genesini tem 22 anos e
nasceu em São Paulo. Atualmente,
é estudante de Letras pela Universidade
de São Paulo e de Design
Gráfico pelo Istituto Europeo di
Design (IED).

Umponto
Letícia Genesini
ISBN 978-85-7577-602-5
64 páginas
R$ 25,00
Editora 7Letras
Rua Goethe, 54 – Botafogo cep. 22281-020 Rio de Janeiro RJ
(21)2540-0076 • http://www.7letras.com.br/ • divulga@7letras.com.br

Lançamento - noite de autógrafos: 22 de setembro, das 18:30h às 21:30h
Livraria da Vila (piso superior)
Rua Fradique Coutinho 915 - São Paulo
tel: 11 3814-5811

da conferência de Jorge Forbes na cpflcultura, no encerramento do módulo: A psicanálise do século XXI - Lacan para desesperados da crise.



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